تئاتر امروز نيازمند تربيت بازيگران جديد است

به گزارش شهر، معجوني در خصوص چگونگي شکل گيري گروه ليو گفت : ايده شکل‌گيري گروه ليو از دانشکده سينما-تئاتر در سال 76 شکل گرفت و پس از گذشت 4 سال در سال 80 کار خود را به صورت رسمي آغاز کرد و با وجود ناملايمات و مشکلاتي مالي که تئاتر همواره با آن دست به گريبان بوده تا به امروز فعال بوده است.

وي با اشاره به پرداختن اين گروه به اجراي آثار آنتون چخوف تصريح کرد : اجراي آثار چخوف در گروه ليو نشات گرفته از علاقه شخصي خود من به اين نويسنده است.

معجوني همچنين گفت: مرغ دريايي از جمله آثاري بود که در اولويت من قرار نداشت و من شخصا باغ آلبالو و سه خواهر را بيشتر دوست داشتم، ولي از آنجا که مرغ دريايي در مورد تئاتر حرف ميزند ، نوگرايي به دنبال دارد، نسل‌هاي گذشته و حال تئاتر را مقابل هم قرار مي‌دهد، به نوعي زندگي واقعي بچه‌هاي تئاتر را به تصوير مي‌کشد و پيوند دهنده زندگي واقعي دست اندکاران تئاتر است که به صحنه نمايش در مي آيد، تصميم گرفتم آن را به صحنه ببرم.

معجوني با اشاره به استفاده از کوشکي به عنوان دراماتورژ اين مجموعه گفت : دراماتورژي در تئاتر مستلزم داشتن گروه منسجم است و اصولا انتخاب متون فرنگي و ترجمه مناسب آن يکي از بخش هاي مهم کار دراماتورژ است که نياز به تمرکز بسيار زياد دارد و بايد بدون تغيير در متن به بهترين شکل ممکن پيام را به مخاطب القا کند ، که خوشبختانه کوشکي دراين بخش بسيار خوب عمل کرده است .

معجوني در پاسخ به اين سوال که چرا اجراي نمايشنامه مرغ دريايي با شوخي بسيار همراه شده و با نسخه اصلي در تضاد است گفت : دستورالعمل ويژه‌اي را نمي‌شود در نمايشنامه‌هاي چخوف به اجرا گذاشت. در نسخه اصلي ويژگي امپرسيوني کار مورد توجه است و کارکترها برجسته‌اند ولي در نمايشنامه ما صراحت کار چخوف وجود ندارد و ما به کاراکتر نمي‌پردازيم و وضيعت هاي ناکام را بررسي ميکنيم ، اصولا اثر چخوف طرح شفافي است مملو از موقعيت هايي که در نهايت به هيچ جا نمي رسند و اين مسئله باعث تقويت انرژي کميک داستان مي‌شود که در آن به هيچ وجه خنداندن مخاطبان مطرح نيست .

وي ادامه داد : در نمايشنامه مرغ دريايي آدمها گرفتار تعريف زندگي ناکام خودشان هستند ، در اصل نمايش تراژيکي است که بصورت کميک ارايه مي شود ، اصولا آثار چخوف به مانند آثار کمدي شکسپير شوخي نيست در واقع مناسبات کميکي است که بايد بصورت جدي اجرا شود. در نمايش دايي وانيا اين روند کاملا مشخص‌تر است تا مرغ دريايي. دراين آثار سکوت‌هايي هستند که به بيننده کمک مي‌کنند که به تجربيات ناکام آدم‌ها بپردازند و اصولا آثار چخوف مملو از حفره هايي است که همگي آن توسط بيننده ادراک نمي‌شود.

معجوني با تاکيد بر تاثير بازيگران تئاتر از جو حاکم بر سالن نمايش خاطر نشان کرد: ما در کشوري هستيم که مردم‌مان دوست دارند بخندند و اين خنديدن بدين معنا نيست که ما مردم جلفي داريم، بلکه نياز به خنديندن است که اين روند را بوجود مي آورد. متاسفانه در اجراهاي زنده و تئاتر، خنديدن بيننده در شکل گيري روند کار بازيگران تاثير مي‌گذارد و در کشور ما فقط چند بازيگر وجود دارند که بازي آنها تحت تاثير جو سالن هاي نمايش قرار نمي‌گيرد. بنابراين لزوم تربيت بازيگران تئاتري که رفتار تماشاچيان را ساماندهي کنند و نه از رفتار آنها تاثير بگيرند بيش از پيش احساس مي‌شود.

کارگردان نمايش دايي وانيا گفت: اجراي نمايش دايي وانيا به نزديکترين خاطره من از زندگي روستايي برمي‌گردد. به جايي که به­دور از هياهوي شهري وامکانات پر سر و صدايي هستيم که به جز وقت تلف کردن هاي واهي ارمغان ديگري ندارند. البته وضعيتي که اکنون در روستا ها وجود دارد چندان با شهرها متمايز نيست و شما در کم تر روستايي امکانات شهري را نمي‌بينيد.

در ادامه اين نشست بهبودي در خصوص همکاري با گروه ليو تصريح کرد : در واقع گروه ليو خانه من محسوب مي‌شود، دوستي و تعاملي که در گروه وجود دارد باعث شده که من در اينجا احساس آرامش کنم و در آثار خود خلاقيت بيشتري نشان دهم.

وي با اشاره به نقش آفرينيش در نمايش دايي وانيا گفت: بي ترديد يکي از سخت‌ترين نقش‌هاي خودم را در اين مجموعه بازي کردم و در انجام اين کار استرس زيادي را متحمل شدم و اين نقش تمام ذهنيت مرا به خود مشغول کرده است در واقع مي‌توانم ادعا کنم که نمايش دايي وانيا را به درستي درک کرده‌ام ولي در مورد اجراي آن اطمينان ندارم.

ساسان پيروز نيز در مورد نحوه مدريت گروه ليو گفت : در شرايطي که مديريت ناپايدار در تئاتر به روند اين مجموعه لطمه وارد مي‌کند و هر مدير جديد سياست و برنامه هاي خاص خود را اعمال مي‌کند و مشکلات مالي نيز به عنوان تهديد هميشگي در تئاتر مطرح است ما در گروه ليو با آسيب شناسي و شناخت همه اين عوامل مسير جديدي را در مجموعه خود ترسيم کرديم و همه گروه در خدمت اعتلاي تئاتر کشور همگام شديم.